Schlicht und schwungvoll, gelegentlich in extravagante Voluten ausbrechend; Max Mara präsentiert eine Welt voller Kontraste. Ein detailverliebter Trenchcoat zeigt eine kunstvoll gefaltete Krone an den Schultern, wie die sich entfaltenden Blätter eines vergoldeten Akanthus oder das Gefieder eines fabelhaften Vogels.
Ein voluminöser, hauchzart-leichter Kamm, wie das Ornat eines prächtigen Wassertiers, zeichnet die Konturen der Hüfte auf einem ansonsten strengen Bleistiftrock nach. Wie die Blütenblätter einer exotischen Treibhausblüte oder die Wedel einer Anemone besteht ein Organzarock aus Hunderten von geschnittenen und gefalteten Teilen. Unfühlbare, kaum wahrnehmbare Farben, wie sie seine Muse, die Königin des Rokoko, bevorzugte.
Diese Kollektion hat einen Hauch von Überirdischem, aber nur einen Hauch. Schwarze elastische Gürtel, harnischartige Riemen, Taschen und Schuhe offenbaren eine zugrunde liegende Logik, die so scharfsinnig ist wie Madame de Pompadours eigener Witz. Tadellos geschnittene Jacken und tief sitzende Hosen verankern diese Kollektion fest im Hier und Jetzt.
„Eleganz, süße Gefühle und Fantasie höher schätzen als Moral und Wahrheit; […] Tugend und Konventionen ignorieren, um nur die Freuden zu schätzen, die man jetzt erlebt.“ So beschreibt die Autorin Novala Takemoto das Rokoko und behauptet, dass die Grundlage des Stils vom „ultimativen Individualismus“ getragen wird. „Rokoko verkörpert den Geist von Punkrock und Anarchismus mehr als jede Philosophie.“
Madame de Pompadour hat ihren Platz in Max Maras Pantheon bemerkenswerter Frauen zweifellos verdient. Sie war keine hochgeborene Aristokratin; ihre Macht und ihren Einfluss erwarb sie sich durch ihre eigenen Verdienste. Sie förderte Künstler wie Watteau und Boucher und gründete, da sie „gewöhnliche oder banale“ Gegenstände verachtete, die Porzellanmanufaktur von Sèvres.
Als Stammgast der Salons behauptete sie sich in philosophischen Debatten mit Voltaire und Montesquieu. Sie war eine versierte Schauspielerin, die in Theaterstücken und Opernballetten von Rousseau, Molière und Racine mitwirkte und diese moderierte. Und sie war eine überzeugte Anhängerin von Diderots umstrittener Enzyklopädie mit ihrem Ziel, eine aufgeklärtere, tugendhaftere und glücklichere Gesellschaft zu fördern.
Das Rokoko – vom französischen Wort „Rocaille“ abgeleitet, das sich auf die muschelbedeckten Felsformationen in Grotten bezieht – ist von der Natur inspiriert und betont die Asymmetrie. Die Faszination des 18. Jahrhunderts für das Kuriositätenkabinett inspiriert Drucke, die alle Arten des Lebens auf der Erde, Fauna und Flora von Land, Meer und Luft zeigen, zart gemalt in Schichten aus ätherischem Organza. Max Mara entdeckt Kraft in der Verspieltheit, Eleganz in der Laune und Stärke in der Leichtigkeit.
